БАЛÉТ (фр. баллет; итал. баллетто, балло – рягс, бал; сон лат. балло – рягс етмяк) – сящня сяняти нювц; бурада драматурэийа, мусиги, сящняграфийа, онларын синтезинин мяркязи олан хореографийайа табедир. “Б.” термини, ясасян, 16–19 ясрлярдя формалашан Авропа балет сянятини ифадя едир. 20 ясрдя бу термин бязян эениш шярщ едиляряк айры-айры рягс тамашаларыны гейд етмяк цчцн ишлядилмишдир. Ясрляр бойу Б. мяншяйиндян (сарай Б.-и), бядии истигамятиндян (романтик Б. вя с.), техникасындан (классик, неоклассик, модерн вя с.) вя жанрындан (гящрямани, анакреонтик, Б.- маскарад, Б.-фаъия, Б.-комедийа, опера-балет, Б.-пйес, Б.-симфонийа, сцжетли, йахуд сцжетсиз Б. вя с.) асылы олараг мцхтялиф формалар кясб етмишдир. Б.-дя классик рягс вя характерик рягс фярглянир, щяр биринин тяркибиндя ися соло, ансамбл вя кцтляви рягсляр (солистлярин, корифейлярин вя корде-балетин рягсляри) олур, чох вахт бунларын бирляшмяси вя гаршылыглы кечиди баш верир. Сцжетли балетин ясасыны вагия иля баьлы рягс тяшкил едир, лакин чох вахт Б.-я дивертисмент дя ялавя едилир. Мцасир Б.-дя мцхтялиф техникалар вя жанрлардан истифадя олунур.
Тарихи очерк. 14–15 ясрлярдя Италийада сарай шянликляриндя, даща сонра диэяр юлкялярдя мейдана чыхан театр рягсляринин формалашмасы просеси 16 яср – 17 ясрин 1-ъи йарысында рягс вя пантомимадан ялавя шифащи мятн вя охума да дахил едилян Б.-ин йаранмасына эятириб чыхартды. 16 ясрин 2-ъи йарысында Франсада ващид сцжетля баьлы илк тамашалар гойулурду (“Краличанын комедийа балети”, гурулушчу Б. де Божуайю, 1581). 17 ясрдя сарай Б.-и жанры, ясасян, Франсада инкишаф етмиш вя бурада щямчинин балетмейстер П. Бошанын тямсил етдийи “няъиб” рягс мяктяби йаранмышды. 1661 илдя Парисдя балет тамашасынын тематика вя формасыны гайдайа салан Крал рягс академийасы тяшкил едилмишди. Инъясянятин мцстягил нювц кими Б. гяти олараг 18 ясрдя формалашмышдыр. Бу просесдя Г. Анъолини вя хцсусиля чохлу сайда классисизм драмына йахын тамашалар (Ж.Ж. Родолфун “Медейа вя Йазон”, 1763; Й. Старсерин “Щоратсиляр вя Куриатсиляр”, 1775 вя с.) йаратмыш Ж.Ж. Новерр апарыъы рол ойнамышлар.
Б. тарихиндя 19 ясрин 1-ъи рцбцня романтизмдяняввялки мярщяля кими бахылыр. Италийада С. Вигано юзцнцн ритмляшдирилмиш пантомима вя емосионал овгатлы рягсляря ясасланан хореографик драмларында фаъияви сцжетлярдян (“Весталка”, 1818; “Титанлар”, 1819; щяр икиси йыьма мусиги ясасында) истифадя етмишдир. Ш.Л. Дидлонун фяалиййяти даща мцщцм ящямиййят кясб етмишдир. Онун пантомима драмлары ( К.А. Кавосун “Гафгаз ясири, йахуд Эялинин кюлэяси”,1823) вя хцсусиля лирик хореографик поемалары (Кавосун “Зефир вя Флора”сы, 1808) романтик рягсин йаранмасындан хябяр верирди. 1830– 1850-ъи иллярдя Б.-дя романтизм там бяргярар олду. Парисдя М. Талйони цчцн сящняйя гойулмуш Ф. Талйонинин тамашаларында (Ж. Шнейсщофферин “Силфида”сы, 1832) хяйал вя щягигятин тязадлары мювзусу ачылырды; бурадакы ясас сурятляр реаллыгла тямасдан мящв олан хяйали варлыглар иди. Бармаглар цзяриндя рягся вя пярвазланан щярякятляря ясасланан йени рягс тярзи вя техникасы йаранырды. Бу жанра аид ясярляр ичярисиндя ян мяшщуру Ж. Коралли вя Ж. Перронун гурулуш вердийи
А.Ш. Аданын (1841) “Жизел” балети иди. Романтик Б.-ин диэяр нювц эцълц щисслярин тоггушмасы цзяриндя гурулмуш драмдыр ( А. Адан, “Корсар”, балетмейстер Ж. Мазилйе, 1856). Перронун балетляри (Ч. Пунйи, “Есмералда”, 1844 вя с.; баш ролун ифачысы Ф. Елслер) хцсуси ящямиййят кясб едирди. 1860-ъы иллярдя романтик Б. бющран дюврц кечирирди. Тамашалар драматуржи бцтювлцлцйц вя мязмунлулуьу итирирди. Щямин иллярдя, хцсусиля классик вя характерик рягслярдя билаваситя рягс ифадялилийи васитяляри интенсив инкишаф едирди (А. Сен-Леонун Русийадакы тамашалары: Пунйи “Гозбел ат”, 1864; Л. Делиб, “Коппелийа”,1870) . Бир сыра Авропа юлкясиндя Б. феерийайа чеврилир (Л. Мансоттинин тамашалары), мцзик-щолла гарышдырылыр (Инэилтярядя), йахуд операйа ялавя едилирди (Франсада); бязян, Данимаркада олдуьу кими, инкишафдан галырды (бурада йалныз А. Бурнонвилин романтик тамашалары ойнанылырды). Русийада М. Петипанын гурулуш вердийи ясярлярдя сцжети пантомима сящняляриндя шярщ олунан монументал тамашанын – “бюйцк” Б.-ин естетикасы формалашды. Б.-я симфонист бястякарларын эялмяси иля хореографик драматурэийада мусиги инкишафы цсулларынын тясири щисс олунмаьа башлады. Петипа вя Л.И. Ивановун П.И. Чайковски (“Йатмыш эюзял”, 1890; “Шелкунчик”, 1892; “Соналар эюлц”, 1895) вя А.К. Глазунов (“Раймонда”, 1898) иля бирликдя йаратдыглары тамашалар “бюйцк” Б.-ин инкишафынын ян йцксяк эюстяриъиляри олду. Буна бахмайараг, 19 ясрин сону –20 ясрин яв- вялляриндя Б.-ин естетикасы тцкянмиш, ислащатлар апарылмасына ещтийаъ йаранмышды.
20 ясрин яввялляриндя хореографик театрын – йени балетин естетикасыны М.М. Фокин ишлямяйя башламышды. О, Б.-и мцасир инъясянят цчцн характерик олан образ вя идейалар чеврясиня дахил етмиш вя тамашанын йени нювцнц – бирпярдяли Б. йаратмышды (Ф. Шопенин мусигисиня “Шопениана”, 1908; И.Ф. Стравинскинин балетляри: “Симург”, 1910 вя “Петрушка”, 1911). Каноник хореографик композисийалары мимик ифадялиликля зянэин рягс вя рягсин динамикасыны ъанландыран пантомима явяз етди. 20 ясрин яввялляриндя Б.-дя ислащат апармаьа А.А. Горски дя ъящд етмиш, тамашайа реалист мотивасийа вермяйя чалышмышдыр (А.Й. Симон, “Гудуланын гызы”, 1902; А.Ф. Арендс, “Саламбо”, 1910). Фокинин гурулуш вердийи тамашалар, С.П. Дйаэилев труппасынын тамашалары (1909–11) вя С.П. Дйаэилевин Авропада фяалий- йяти (1929 илядяк), А.П. Павлованын труппасынын гастроллары дцнйа Б. сянятинин инкишафына бюйцк тясир эюстярмишдир. Ейни заманда, хцсусиля А. Дунканын сярбяст рягсляринин, 1920-ъи иллярдя ися Америка модерн рягсинин (М. Грещем, Д. Щамфри вя б.) вя алман ритмопластик рягсинин (К. Йосс, М. Вигман вя б.) нцмайяндяляринин тясири иля диэяр тямайцлляр дя йаранмаьа башлайырды. Б. щяр бир юлкядя милли хореографийа яняняляри иля бирликдя юзцнцн тякраролунмаз хцсусиййятляриня малик иди. 1920-ъи иллярдян Гярби Авропада балет сянятинин мяркязиня чеврилмиш Франсада М.М. Фокинин яняняляри даща да инкишаф етдирилирди. 1930-ъу иллярдян С. Лифарын рящбярлийи иля Парис операсынын балет труппасынын фяалиййяти эенишлянди. Инэилтярядя Н. де Валуа вя М. Рамбер 1930-ъу иллярдя милли Б.-ин ясасыны гойдулар. 1930-ъу иллярин орталарында АБШ-да Ъ. Баланчин ясаслы сурятдя классик Б. сянятини йениляшдиряряк, симфоник мусигини хореографийада тяъяссцм етдирди ( П.И. Чайковскинин мусигисиня “Серенада”, 1934; Ж. Бизенин мусигисиня “До-мажор симфонийасы”, 1947; И.Ф. Стравинскинин “Агон” балети, 1957 вя с.). 1930-ъу иллярдя йцзиллик бойу Бурнонвил янянялярини горуйуб сахлайан вя ейни заманда йени ъяряйанлара гошулан Данимарка Б.-ин фяалиййяти ъанланды. Австрийа, Исвеч вя диэяр юлкялярдя Б. сяняти йенидян дирчялмяйя башлады.
20 ясрин 2-ъи йарысында дцнйа Б.-и тарихиндя мцхтялиф мяктяблярин, ъяряйан вя цслубларын гаршылыглы йайылмасы, классик, халг вя мцасир рягс сянятинин гаршылыглы тясири иля йени мярщяля башлады. Модерн рягс йени – постмодерн истигамятиндя инкишаф етди (М. Каннинэем вя б.), бцтцн дцнйада чох сцрятля йайылмаьа башлайараг, щятта яввялляр она ящямиййят вермяйян юлкялярдя (Франса, Инэилтяря; 1980-ъи иллярдян Русийада) беля юз тясдигини тапды. 1970-ъи иллярин 2-ъи йарысында алман “рягс театры” йаранды ( ян эюркямли нцмайяндяляри П. Бауш, С. Линке,Й. Кресник, С. Валтс, Р. Орта вя б.). Рягсдя яйлянъя дейил, “ясл” сянят ахтарышы йюнцндя Йапонийада радикал истигамят – буто (“рущларын рягси”, “кюлэялярин рягси”) мейдана эялди. Йени рягс мядяниййятинин тясири иля яняняви балет театрынын естетикасы вя дили дяйишди. Модерн, фолклор, ъаз-рягс вя с. иля бирляшдирилян неоклассика Р. Пети, М. Бежар, Б. Кулберг, Ъ. Кранко, К. Макмиллан, Ъ. Роббинс, Р. Ъоффри, П. Тейлор, Х. Лимон, Ъ. Ноймайер, Х. ван Манен, Р. ван Дантсиг, И. Килиан, У. Форсайт, М. Ек, К. Карлсон вя б.-нын лексик вя композисийа йениликляри цчцн ясас олду.
20 ясрин сонунъу рцбцндя Франсада, Белчикада, Нидерландда, Финландийада вя с. юлкялярдя йени рягс мяктябляри мейдана эялди. Щяля 20 ясрин яввялляриндя йаранмаьа башлайан ъонтемпорарy данъе (бах Мцасир рягс) инкишаф едирди. 20 ясрин сону – 21 ясрин яввялляриндя яняняви репертуарлары олан балет труппалары Авропада вя Американын бир сыра шящяринин опера театрларынын няздиндя галмагдадыр, беля труппалар Шярг юлкяляриндя (Йапонийа, Чин вя с.) йарадылыр. Мцасир хореографийа театры цчцн чох вахт Б. вя сящня рягси щаггында яняняви анлайыш иля уйьун эялмяйян тамашанын цслуб, жанр вя форма мцхтялифлийи сяъиййявидир. Щяр бир хореограф гаршысына гойдуьу мягсяддян чыхыш едяряк юзцнцн рягс дилини йарадыр.
Азярбайъан Б.-и инъясянятин диэяр саhяляриня нисбятян эеъ йаранса да, гыса мцддят ярзиндя инкишаф мярщялясиня чатды. Азярб. милли драм вя опера театрларынын йаранмасы милли хореографийанын тяшяккцлц цчцн зямин олду; рягсляр драм вя опера тамашаларынын айрылмаз hиссясиня чеврилди. Илк Азярб. опералары – Ц. Щаъыбяйлинин “Лейли вя Мяънун” (1908), “Ясли вя Кярям” (1912), З. Щаъыбяйовун
“Ашыг Гяриб”(1916) , М. Магомайевин “Шаh Исмайыл” (1916) ясярляриндяки рягс епизодлары Азярб. Б.-инин формалашмасында мцщцм рол ойнады. 1920 илдя опера театры няздиндя Б. труппасы йарадылды. Ц. Щаъыбяйлинин “Азярбайъан”, “Даьыстан” сциталары илк хореографийа нцмуняляри иди. 1923 илдя Б. студийасы тяшкил едилди, 1933 илдя бу студийанын ясасында балет мяктяби (1937 илдян Бакы Хореографийа Мяктяби) фяалиййятя башлады. 1936 илдя Азярб. Дювлят Филармонийасы няздиндя халг рягс ансамблынын (бядии ряhбяри Я. Сяфяров, сонралар Г. Алмасзадя) йарадылмасы Азярб. Б.-инин формалашмасында бюйцк яhямиййят кясб етди, Азярб. халг рягсляринин консерт ифасынын башланьыъы олду.
Я. Бядялбяйлинин хореографийа мяктяби шаэирдляри цчцн йаздыьы бирпярдяли “Тярлан” ясяри профессионал Б. тамашасы йарадылмасында илк тяърцбя иди. Онун 1940 илдя тамашайа гойулмуш “Гыз галасы” (балетмейстер В. Вронски вя б., мясляhятчи Г. Алмасзадя) ясяри илк Азярб. Б.-идир.
С. Щаъыбяйовун “Эцлшян” (1950, балетмейстер Г. Алмасзадя; ССРИ Дювлят мцкафаты, 1952) вя Г. Гарайевин “Йедди эюзял” Б.-ляри (1952, Низаминин ейниадлы поемасы цзря, балетмейстер П.А. Гусев; 2-ъи редаксийасы 1959; 3-ъц редаксийасы 1969; 4-ъц редаксийасы 1978, балетмейстер Р. Ахундова, М. Мяммядов; 5-ъи редаксийасы 2008, балетмейстер В. Медведев) Азярб. Б. мусигисиндя йени мярhяля олду. Жанрын инкишафында мцщцм рол ойнамыш бу ясярлярля Азярб. Б. сянятиндя йени мусиги драматурэийасынын ясасы гойулду. Г. Гарайев “Илдырымлы йолларла” Б.-индя (1958, П. Абраhамсын ейниадлы романы цзря, балетмейстер К.М. Серэейев; Ленин мцкафаты, 1967) баш гяhряманларын фаъияли мяhяббятини кяскин сосиал мцнагишяйя гядяр йцксялдяряк мювзу етибариля мцасир, мусиги hяллиня эюря орижинал тамаша йаратды.
60-ъы илляр Азярб. Б.-индяки йениликляр А.Мяликовун “Мяhяббят яфсаняси”(1961, Н. Щикмятин ейниадлы пйеси ясасында, балетмейстер Й. Григорович, ряссам С. Вирсаладзе) иля баьлыдыр; ясярин идейа-естетик бцтювлцйц ону мцасир дцнйа Б.-инин наилиййятляри сявиййясиня галдырды. “Мяhяббят яфсаняси” классик яняняляр ясасында йазылмыш новатор ясярдир. Нийазинин “Читра” балетиндя (1960, Р.Тагорун ейниадлы поемасы ясасында; Ъ.Неhру ад. Бейнялхалг мцкафат, 1974) hинд мусигисинин интонасийаларындан баъарыгла истифадя едилмиш, Р. Тагорун дярин фялсяфи лирикасы дольун мусиги образларында яксини тапмышдыр. Я. Аббасовун мяишят драмы жанрында йазылмыш “Гараъа гыз” балети (1965, С.С. Ахундовун ейниадлы ясяри цзря) илк Азярб. ушаг Б.-идир. 60-ъы иллярин сону – 80-ъи иллярдя кичик формалы Б.-ляря мараг артды. Бу дюврцн Б.-ляри цчцн сцжет эенишлийи, мцяййян емосионал планда ифадясини тапмыш ваhид драматуржи хятт, символик образлардан истифадя сяъиййявидир. “Хязяр балладасы” (1968, Т. Бакыханов, балетмейстерляр Р. Ахундова вя М. Мяммядов), “Бу торпагда ики няфяр” (1969, А. Мяликов, балетмейстер О. Виноградов; С.-Петербургдакы Марийа театрында тамашайа гойулмушдур), “Гобустан кюлэяляри” вя “Калейдоскоп” (1969, 1972, Ф. Гарайев, балетмейстерляр Р. Ахундова вя М. Мяммядов), “Нясими дастаны” (1973, Ф. Ямиров, балетмейстер Н. Нязирова; Азярб. Дювлят мцкафаты, 1974), “Илhам” (1977, Л. Вайнштейн, балетмейстер Н. Нязирова) вя с. беля ясярлярдяндир. Симфоник мусиги ясасында тамашайа гойулмуш “Шур” (1968, Ф. Ямиров, балетмейстер Г. Ал- масзадя), “Лейли вя Мяънун” (1969, Г. Гарайев, балетмейстер Н. Нязирова) мараглы гурулушу иля сечилир. 60 – 80-ъи иллярдя hямчинин консерт ифасы цчцн “Йаллы”, “Азярбайъан сцитасы” (1969, Р. Щаъыйев, балетмейстерляр Р. Ахундова вя М. Мяммядов), “Муьам” (1972, Н. Яливердибяйов, балетмейстерляр Р. Ахундова вя М. Мяммядов), “Низами” (1984, Ф. Ямиров, тамашасы 1991, балетмейстер В. Бударин) вя с. Б. нюмряляри йарадылды, Ф. Ямировун “Мин бир эеъя” Б.-инин (1979, балетмейстер Н. Нязирова, ССРИ Дювлят мцкафаты, 1980) мусиги драматурэийасында симфоник муьам формалары юз hяллини тапды. Ясярин партитурасы парлаг инструментовкасы иля, яряб фолклорундан юзцнямяхсус истифадя, мцяллифин милли мусиги тяфяккцрцнцн орижиналлыьы бахымындан фярглянир. Н. Мяммядовун “Щумай” (1981, С. Вурьунун “Комсомол поемасы”нын мотивляри ясасында) Б.-инин мусигиси цчцн романтик ъошгунлуг, муьамла сых баьлылыг сяъиййявидир. А. Мяликов “Ики гялбин дастаны” (1983, юзбяк йазычысы Ш. Ряшидовун поемасы ясасында, балетмейстер И. Чернышов) Б.-индя жанрын зянэин драматуржи яняняляриндян истифадя едяряк парлаг ифадялилийи, дярин психолоэизми, бядии биткинлийи иля фярглянян мусиги образлары йаратды. Ясярдя hинд вя юзбяк мелодийаларынын ритмика вя интонасийаларындан сяняткарлыгла истифадя едилмишдир. А. Ялизадянин “Бабяк” (1986, балетмейстерляр Р. Ахундова вя М. Мяммядов) Б.-индя рус вя Азярб. Б.-инин ян йахшы яняняляри давам етдирилмиш, муьам сянятиля мцасир бястякарлыг принсипляри бирляшдирилмишдир. “Бабяк” тамашасы Азярб. Б.-индя епик жанрын башланьыъы олду. 21 ясрин яввялляриндя Нийазинин “Раст” симфоник муьамы ясасында балет (2004, балетмейстер Т. Ширялийева), П. Бцлбцлоьлунун “Ешг вя юлцм” балети (2005, балетмейстер В. Усманов) вя с. тамашайа гойулду.
Балет мусигиси илк вахтлар карнавалларын, “триумфларын”, сарай шянликляринин вя тамашаларынын тяркиб щиссяси иди вя адятян рягс сцитасындан ибарят олурду. Л. де Бюлйенин вя Ж. Салмонун мусигисиня “Краличанын комедийа балети” (1581) рягсин тамашада бцтювлцкдя идейанын бир щиссяси олмасына бахмайараг, яслиндя гисмян балет иди.
Драм тамашаларындакы балет интермедийаларында, инэилис маскаларындакы рягслярдя гядим сциталара дахил олан мусиги-рягс формаларындан истифадя едилирди. Эениш рягс сящняляри Молйерин комедийа-балетляриня (бястякарлар Ж.Б. Лцлли, М.А. Шарпантйе) вя опера-балетя (А. Кампра, Ж.Ф. Рамо) ялавя олунурду.
Ж.Ж. Новеррин ислащатларындан сонра Б. мусигисинин мягсяди дя дяйишди: о няинки ряггасларын щярякятини мцяййян етмяли, щям дя емосионал ъящятдян тамашайа уйьун, епизодларын гаршылыглы ялагясиня вя сцжетин инкишафына йардымчы олмалы иди. Бу тялябляря даща чох К.В. Глйукун хореографик драмлары (“Дон Жуан”, 1761 вя с.) вя онун операларындакы (“Орфей вя Евридика”, 1774 илин редаксийасы) рягс епизодлары ъаваб верирди. Яэяр В.А. Мотсартын балети (“Бярбязякляр”, 1778) яслиндя щяля дя дивертисмент идися, Л. ван Бетщовен “Прометейин мяхлуглары” (1801) балетиндя артыг щяртяряфли инкишаф принсипи вя рягс мусигисинин симфоникляшдирилмяси цсулларындан истифадя
етмишди.
Романтик Б.-дя мусиги стилистикасынын йенилянмяси емосионал тязадларын ишлянмяси, хореографик образларын щярякятдя эюстярилмяси, ачыг мусиги образлары вя йени рягс формалары (валс, галоп, полка, мазурка, болеро вя с.) иля ялагядардыр. 19 ясрдя Б.-ин структур нюмряляри (па-де-де, гран-па, адажио, вариасийа, характерик дивертисмент вя с. формалар) мцяййян едилди. Б. мусигисинин тятбиги характери вя онун хореографын тялябляриня там табе едилмяси, бир чох щалларда балет мцяллифляринин театр ганунларыны билян “сяняткарла- рын” олмасына эятириб чыхармышды: Франса-да Ф. Щеролд (“Мянасыз тядбир”, 1828), Ж. Шнейсщоффер (“Силфида”,1832), Е. Дел-девез (“Пахита”, 1846), Австрийада А. Эироветс, Данимаркада Х. Лювеншелл, Италийада Ъ. Байетти, П. Ъорса вя Р. Маренко, Алманийада П.Л. Щертел. Б. тамашалары чох вахт йыьма мусигийя гойулурду. Романтизм дюврцнцн ян эюркямли Б. бястякары А.Ш. Адан олмушдур. О, рягс цчцн психоложи ъящятдян мотивасийалы мусиги йарадан илк бястякарлардан биридир. Бир чох бюйцк мусигичи юз операларына балет мусигиси дахил едирди (Ъ. Россини, Г. Донисетти, К.М. фон Вебер, Д. Обер, Ш. Гуно, Ж. Массне, К. Сен-Санс, Ъ. Верди). Л. Делиб, Е. Лало вя А. Мессаженин балетляри оркестровка мящаряти вя мелодик зянэинлийи иля сечилир. Рус операсында балет мусигиси ящямиййятли йер тутмушдур (М.П. Мусоргски; А.П. Бородинин “Кнйаз Игор” операсында “Гыпчаг рягсляри”, 1890; Н.А. Римски-Корсаковун “Млада” опера-балети, 1892).
Рус вя дцнйа Б.-инин ясл ислащатчысы П.И. Чайковски олмушдур. О, франсыз бястякарларынын (ясасян, А.Ш. Адан вя Л. Делиб) тяърцбясиндян истифадя едяряк, бцтюв мусигили-хореографик драматурэийа нцмуняляри йаратмыш, мусигини тамашанын башлыъа компонентиня чевирмишдир. Чайковскинин “Соналар эюлц” (1877), “Йатмыш эюзял” (1890) вя “Шелкунчик” (1892) балетляринин мусигиси онун ян йахшы симфонийа вя операларынын мусигиси сявиййясиня галхмышдыр. Чайковскинин давамчысы А.К. Глазунов олмушдур (“Рай- монда”, 1898 вя “Илин фясилляри”, 1900). А.С. Аренски, А.Н. Корешшенко (“Сещрли эцзэц”, 1903), Н.Н. Черепнин, сонралар Р.М. Глиер вя Б.В. Асафйевин балетляриндя Чайковскинин тясири нязяря чарпыр. 20 яср хореографийа сянятиндя рягс лексикасынын сцрятля йенилянмяси, яняняви академик Б. формаларындан имтина, мцасир мювзу вя сцжетляря мцраъият, фактики олараг балет мусигисини дяйярли жанра чевиряряк бястякарларын гаршысында йени вязифяляр гойду. Онун мцстягилляшмясиндя, 19 ясрин сонларындан хореографларын тез-тез рягс цчцн нязярдя тутулмайан мусигийя мцраъият етмяси дя ящямиййятли рол ойнады. Бу яламятляр артыг модернизм Б.-индя юзцнц эюстярди: М.М. Фокинин гурулушлары цчцн йазылмыш Б.-лярин мусигиси (адятян, бирпярдяли) екзотик тамаша рущунда дцшцнцлмцш, импрессионизм, гисмян дя експрессионизм цсулларындан истифадя едирди: И.Ф. Стравинскинин “Симург” (1910), М. Равелин “Дафнис вя Хлойа” (1912), Р. Штраусун “Иосиф щаггында яфсаня” (1914).
Авангардизм гятиййятля Б.-ин структур нюмряляриндян вя классик рягс лексикасынын шяртилийиндян имтина етди; бу, И.Ф. Стравинскинин “Петрушка” (1911) вя хцсусиля “Мцгяддяс бащар” (1913) балетляринин мусигисиндя ясаслы йенилийя (ритмик, мелодик, структур) сябяб олду.
Б. мусигисиндя авангардист ахтарышлары иля ейни заманда неоклассисизмя тяряф дюнцш баш верди: И.Ф. Стравинскинин “Пулчинелла” (1920) вя “Аполлон Мусаэет” (1928), А. Казелланын “Бардаг” (1924), Ж. Орикин “Зящлятюкянляр” (1924), Ф. Пуленкин “Сящяр серенадасы” (1929), П. Щиндемитин “Нобилиссима висионе” (1938) балетляри. А. Руссел , Л. Шпис (“Аполлон вя Дяфня”, 1936), Ф. Шмитт вя В. Егкин балетляри модернист “екзотик” ахтарышларын сон якс-сядасыдыр. Мусигинин ифадялилик имканларынын эенишлянмяси фолклор гайнагларына мцраъият олунмасы щесабына да баш верирди (М. Равел, М. де Фалйаи, Д. Мийо, К. Шимановски вя А. Коплендин балетляри).
Икинъи дцнйа мцщарибясиндян сонра балет мусигиси чохпярдяли сцжетли Б.-я истигамятлянся дя, чох вахт 1910–1930-ъу илляр авангардизминин наилиййятляриндян вя мцасир композисийа техникасындан истифадя едирди. Ъ.К. Монетти, Ж. Орик, Б. Блахер, Щ.Б. Щенсе, Б. Бриттен, Г. Гарайев, Р.К. Шедрин, А. Мяликов, М. Жарр (“Парис Нотрдам килсяси, 1965), С.М. Слонимски, А.Г. Шнитке вя б.-нын балетляри бу гябилдяндир. Мцасир театрда “мцяллиф” Б.-ляри сай етибариля гейри-балет мусигисиня (Л. ван Бетщовен, П.И. Чайковски вя Г. Малерин симфонийалары, И.С. Бах, К. Орф, А. фон Веберн, П. Булез вя б. бястякарларын ясярляри) щазырланмыш тамашалардан аздыр.
Яд.: Худеков С.Н., История танцев. Т. 1–4, СПБ, 1913–17; Карагичева Л., Балеты Кара Караева. М., 1959; Бонч–Осмолов - ская Е., Балеты Кара Караева “Семь красавиц” и “Тропою грома”. М., 1961; Советский балетный театр, 1917–1967. М., 1976; Западно-европейский балетный театр. Очерки истории. От истоков до середины XVIII в. Л., 1979; Кашкай Х., Азербайджанский балетный театр. М., 1987; Dance in the tventeth century. New haven; L., 2003.

“Есмиралда” (Ж. Перо)





“Йатмыш эюзял” (П. Чайковски)





“Байадерка” (Л. Минкус)





“Гыз галасы” (Я. Бя дялбяйли)





“Йедди эюзял” (Г. Гарайев)





“Мин бир эеъя” (Ф. Ямиров)





“Мящяббят яфсаняси” (А. Мяликов)