АВАНГАРДИЗМ,  авангард   –   20 яср ядябиййаты вя инъясянятиндя бядии яняняляр иля ялагяни кясян вя йарадыъылыгда принсипъя йени формаларын ишляниб щазырланмасы мягсядиля експериментин зярурилийини елан едян щярякатларын мяъмусу.

 С. Дали. “Филлярдя якс олунмуш гу гушлары” (1937). Фярди коллексийа.

 K. Малевич. Супрематизм (1916). Краснодар Дийаршцнаслыг Инъясянят Музейи (РФ).

 “Авангард” мяфщуму франсыз тянгидиндя артыг 19 ясрин орталарындан ядябиййат вя инъясянятин бязи тязащцрляри иля ялагядар ишлядилирди (Г.Д. Лавердан, Ш. Бодлер).  Мцасир  анламда  “А.”  термини 20 яср инъясянятиня аид едилир; А.  даща чох модернизмин ян радикал  формасы  кими шярщ олунур. Даими антиянянячилик онун цчцн щяр заман башланьыъ нюгтяси олса да, А. сярщядляринин мцтящярриклийи вя плцрализми иля сечилир, ардыъыл дцзцлмцш естетик постулатлар системи дейилдир, юз програмларыны щяйата кечирян чохсайлы мяктябляр вя истигамятляр щалында фяалиййят эюстярир.

А. мяктябляри цчцн азюмцрлцлцк сяъиййявидир; онлар чох вахт бир-бири иля конфликтдядир, чцнки щяр бири тяклиф етдийи йолун инъясянятдя уникал олдуьуну иддиа едир. Лакин бядии дил сащясиндя експериментчилийя вя йенилийя кюклянмянин юзц А.-ин башлыъа хцсусиййяти олараг галыр вя щаггында бцтцн 20 яср ярзиндя фяргли формаларда чыхыш едян ващид тенденсийа кими данышмаьа имкан верир. Ейни заманда бир чох эюркямли сяняткарларын йарадыъылыьы (В.В. Кандински, А. Матисс, И.Ф. Стравински, С.С. Прокофйев, П. Щиндемит,  Д.Д.  Шостакович, В.В. Майаковски, В.Е. Мейерхолд, М. Рейнщардт, Л. Бунйуел, Ъ.  Баланчин, Х.Л. Борэес вя б.) А.-ля йалныз гисмян баьлыдыр (йарадыъылыг биографийаларында “авангардизм   мярщяляси”   йаратмагла), А. ахтарышлары яксяр щалларда билярякдян епатажлы иди, театр вя мусиги премйераларында, вернисажларда, поезийа эеъяляриндя галмагал йаратмаьа йюнялирди. Янянялярдян кянарда баша дцшцлмяйян ясярин мянасыны авангардчылар А.-ин йарадыъылыг практикасы цчцн мцщцм компонентя чеврилмиш манифестлярдя вя шярщлярдя изащ едирдиляр.

 К. Ящмяд. “Дяф чалан гыз”.

 Танынан вя щяйати эерчяклийя уйьун формада дцнйанын тяъяссцмц принсипиня гаршы А. алоэизмин вя гротескин мцхтялиф формаларынын инкишафына эцълц стимул верян бядии деформасийа идейасыны гойурду. Бядии системин гурулмасынын хцсуси цсуллары йаранырды: сцжетин щяддиндян артыг шифрлянмяси (йахуд олмамасы), формал елементлярин мцнагишяли ялагяси, мцхтялиф заман кясикляринин говушмасы, реаллыьын мификляшдирилмяси. А. деформасийаларын шярти дилини чох вахт ибтидаи мядяниййятляр, гейри-пешякарларын, рущи хястялярин, еляъя дя ушаг йарадыъылыьы (бах примитивизм), щямчинин 20 ясрин технисизми вя урбанизми васитясиля ясасландырырды. А. щамы тяряфиндян гябул едилмиш анлайышлары вя тясяввцрляри пародийа етмякля эерчяклийин расионал мянзярясинин мящдудлуьуну вя натамамлыьыны нцмайиш етдирир (експрессионизм, абсурд театры, гара йумор), ону шцуралты, иникасагядярки щиссляр алями иля явязляйирди (сцрреализм). А.-ин бязи истигамятляри инъясянятин ясл мащиййяти барядя тясяввцрляри дяйишяряк, естетик обйектин автономлуьу принсипиня гаршы инъясянятин сосиал тясирини, шок характерли психоложи терапийаны (футуризм, дадаизм) гойур, ифрат щалларда ися спонтанлыг (сцрреалистлярин автоматик йазысы, Ф.Т. Маринеттинин “азадлыгда олан сюзляр”и, “бирбаша тясир едян инъясянят”) наминя естетик васитялярдян цмумиййятля имтина едир. А. мцхтялиф интерпретасийалар цчцн ачыг олан импровизасийалы мятн кими охуъуну, тамашачыны, динляйиъини мцяллифля мцштяряк йарадыъылыг просесиня ъялб едян ясяр идейасыны иряли сцрцрдц. Бу “ачыг системдя” А.-ин щяйат иля сянят, ясяр иля кцтля арасындакы сярщядляри даьыдараг, инъясяняти музей, театр, консерт залы вя с. щцдудларындан кянара чыхартмаг ъящди ифадя олунурду. А. формалашмыш бядии сянятляр системини рядд едяряк, чох вахт мцхтялиф бядии йарадыъылыг нювлярини бирляшдирян йени експериментал формалар йарадырды: “ряссам театры” (йахуд пластик театр), “киноряссамлыг” (абстракт анимасийалар), ишыг-мусиги, “мякан мусигиси”, “инструментал театр”, леттризм, конкрет поезийа вя с. Кубизм рянэкарлыьында кяшф едилмиш коллаж тезликля диэяр инъясянят нювляри тяряфиндян мянимсянилди. Театр тамашаларына кинопроексийаларын, мусигинин “ъанлы” ифасына сясйазманын (о ъцмлядян данышыьын, сяслярин), ряссамлыг таблоларына вя хореографик тамашалара сюз мятнляринин, кинофилмляря рянэкарлыгдан вя ядябиййатдан ситатларын дахил едилмяси авангард коллажын типик  тязащцрляридир.

Диэяр тяряфдян, А.-ин бцтцн тарихи бойу програм мягсяди айры-айры сянят сащяляринин нюв хцсусиййятлярини цзя чыхармаг, онлары “кянар” компонентлярдян хилас етмяк иди (“театрын театрлашдырылмасы”, “тямиз бойакарлыг”, “фотоэеник кино”). Формал елементяр  (юз-юзлцйцндя сюз вя онун ядябиййатда сяс аспекти, рянэкарлыгда рянэ вя хятт, мусигидя сяс материалы, зил вя ритмик структурлар, театрда режиссор прийомлары вя сящняграфийа еффектляри, кинода монтаж, ишыг вя кадр композисийасы) миметик башланьыъы (тамашанын, йахуд филмин тясвири мотиви, драматуржи ясасы) сыхышдырараг юн плана кечирди. Абстраксионизмин бяргярар олмасы иля, хцсусиля онун сонракы тязащцрляриндя, реаллыьы якс етдирмяк мягсядиндян азад олунмуш формал структур юзцнц тямин едир, ифадя васитяляри юзцня йюнялир, ясярин йеэаня мязмунуна чеврилир. Эяляъяйя мейиллянмя, утопик щяйат гуруъулуьу пафосу вя бунун нятиъяси олараг сол идеоложи ъящятляр (рус футуризми вя конструктивизм, Баущауз, алман експрессионизми, сцрреализм, хцсусиля онун ядябиййат ганады) еркян А.-ин бир сыра истигамятляри цчцн сяъиййяви иди. Юзцнцн “ингилаб инъясяняти” олдуьуну дярк едян А. 1930-ъу иллярин яввялляриндя тоталитар режимин галиб эялдийи юлкялярдя “антихалг”, “формалист” ъяряйан кими таныныр, насист Алманийасында ися “деэенератив инъясянят” кими лаьа гойулурду. А.-ин ян ящямиййятли мяктябляри вя щярякатлары (кубизм, футуризм, дадаизм, сцрреализм, експрессионизм) 1920–30-ъу иллярдя юз инкишафларынын ясас мярщялясини баша чатдырды. Мцщарибядян сонракы дюврдя абстраксионизмин поп-арт, абсурд театры, “йени роман”, конкрет поезийа кими йени ъяряйанлары мейдана чыхды. Щеппенинг, перформанс, боди-арт кими динамик формалар,  реал  мяканда  иш  цсулу  кими  инсталлйасийа (янвайронмент, лянд-арт) йаранды. А.-ин йени дальасы мякан вя тамаша сянятляри, мусиги, рягс елементлярини видео-арт, флцксус, експериментал кино кими синтетик формаларда бирляшдирди. 1960–70-ъи иллярин ъяряйанлары арасында дягиг сярщяд чякмяк мцмкцн дейилдир; щцдудсуз, щяйатдан фярглянмяйян, истянилян мяканда вя истянилян мягамда юзюзцня йаранан тотал сянят принсипи “ачыг систем”ин ян сон ифадясидир. Бир чох авангард йениликляр мцасир инъясянятдя кюк салмыш, ади практикайа чеврилмишдир. А.ин ян йахшы нцмуняляри 20 яср ядябиййатынын, тясвири сянятинин, мусигисинин, кино вя театрынын классик ясярляри сырасындадыр.

А. илкин олараг тясвири сянятдя мейдана эялмиш вя бядии йарадыъылыьын диэяр сащяляриня ящямиййятли тясир эюстярмишдир. 20 ясрин яввялляриндя фовизм (А. Матисс, Р. Дцфи, А. Дерен, М. Вламинк вя б.), кубизм  (П. Пикассо,   Ж. Брак,   Х. Грис вя  б.),  експрессионизм  (Алманийада  –  Л. Кирхнер, М. Пехштейн, В.В. Кандински, Ф. Марк, О. Дикс вя б.; Франсада –  Ж. Руо, Х. Сутин; Австрийада – Е. Шиле, А. Кубин, О. Кокошка), италйан футуризми (У. Боччони, К.  Карра, Ъ. Балла), рус кубофутуризми (Д.Д. Бурлйук, О.В. Розанова), метафизик бойакарлыг (Ъ. Де Кирико, Карра) кими ъяряйанлар сцрятля бир-бирини явяз едирди. Щямин ъяряйанларын чохунун дахилиндя йаранан примитивизм тямайцлц артыг М.Ф.  Ларионовун, М. Шагалын, Н.С. Гончарованын, П.П. Кончаловскинин, А.В. Лентуловун, И.И. Машковун, А.В. Купринин, Р.Р. Фалкын йарадыъылыьында мцстягил ъяряйан кими чыхыш едирди. Бу тямайцл П.Н. Филоновун аналитик инъясянят методунда, П. Клеенин бойакарлыг вя графикасында, Г. Мурун щейкялтярашлыг ясярляриндя юзцнямяхсус тярздя  ифадя  олунурду.  Дцнйанын мцхтялиф юлкяляриндя, демяк олар ки, ейни заманда абстраксионизмин йени формалары мейдана эялирди (Кандински, Марк вя Ф. Купканын бойакарлыьы, П. Мондрианын неопластисизми, Р.  Делоне вя С. Делоне-Теркин орфизми вя с.). Биринъи дцнйа мцщарибясинин яввялляриндя бейнялхалг дадаизм щярякаты йаранды (Щ. Арп, К. Швиттерс, Ф. Пикабиа). Бу мярщялядя А.-нын сонракы инкишафыны мцяййянляшдирян естетик принсипляри – форма дягиглийи; тамашачы гаврайышыны фяаллашдыран ачыг структур; ятраф мадди мцщитя чыхыш (П. Пикассо, Ж. Брак, Щ. Арпын коллажлары; Пикассонун аьаъ, картон вя метал гырынтыларындан дцзялдилян щейкялляри; К. Швиттерсин “сайрышан” ясярляри) йаранырды.

                          Роншан шящяриндя (Франса) капелла. Мемар Ле Корбцзйе.

1920-ъи иллярдя сцрреализм ъяряйаны (М. Ернст, Х. Миро, С. Дали, щейкялтяраш А. Ъакометти), рус конструктивизми вя онун алман (Баущаус усталарынын функсионализми) вя щолланд (“Де Стейл“ групу) паралелляри апарыъы рол ойнайырды. Щяйаты сянят васитясиля дяйишдирмяк пафосу мемарлыг вя дизайнда да юзцнц эюстярирди (В. Гропиус, Ле Корбцзйе, Л.  Мис ван дер Рое, рус конструктивизминдя – А.М. Родченко, В.Ф. Степанова, В.Й. Татлин вя б.). Икинъи дцнйа мцщарибясиндян сонра абстраксионизмдя реалист ъяряйанлара якс олан мцхтялиф  истигамятляр йаранды. АБШ-да абстракт експрессионизм, Авропада ташизм ясас диггяти ряссам жестинин ифадялилийиня, ряссамын рянэ вя кятанла физики иш просесиня йюнялдирди. Тясвири сцжети олмайан “щярякят бойакарлыьы” кятандан кянара чыхышы, динамик просесин реал мяканда давамы идейасыны щазырлайырды. 1960-ъы иллярдя дадаизмин идейалары вя практикасы яшйаларла ишлямяйин мцхтялиф цсулларында, реал мцщитя експансийада йенидян ъанланмаьа башлады.

Азярб. ряссамларындан Ъ. Миръавадов, К. Ящмяд, Г. Яфяндийев, Т. Ъавадов, Я. Мурад вя б. А. цслубунда бир сыра ясярляр йаратмышлар.

Ядябиййатда А.-ин илкин мярщяляси бцтцн яввялки ядяби яняняляря гаршы чыхараг хцсуси поетик дил (аграмматизм, синтаксисдян имтина вя с.) йарадан футуризмля (Италийада Ф.Т. Маринетти; Русийада В.В. Майаковски,  В.  Хлебников, А.Й. Кручйоных) баьлыдыр. 1910-ъу иллярдя инсан психикасынын бющранлы вязиййятиня уйьун эялян кяскин, ъошгун  ифадялилийя малик Австрийа-алман експрессионизми (Ф. Кафка, Л. Франк, Г. Кайзер, Е. Толлер, Г. Бенн, Г. Тракл, эянъ Б. Брехт); А. ядябиййатында коллаж, монтаж, мятнин типографик тяртибаты иля баьлы експериментлярин йайылмасында мцщцм рол ойнайан алман вя франсыз дадаизми (Х. Балл, Р. Щцлзенбек, Т. Тсара, А. Бретон вя б.) формалашды.

Интерйер. Витторийа мещманханасы (Милан, Италийа). Дизайнер Фабио Новембре.

20 ясрин илк онилликляриндя мцхтялиф милли ядябиййатларда бядии дилин йениляшмясини ясас вязифя кими гойан А. ъяряйанлары [Русийада конструктивизм (И.Л. Селвински, В.А. Луговской вя б.); инэилисдилли поезийада имажизм вя вортисизм (У. Лйуис, Е. Паунд вя б.), испандилли поезийада креасйонизм (В. Уйдобро) вя ултраизм (Х. Дийего, П. Гарфиас); Алманийада (К. Хиллер вя б.) вя Маъарыстанда (Л. Кашшак) активизм] мейдана эялди. 1920-ъи иллярин яввялляриндян инсан психикасынын иррасионал шцуралты дяринлийини ифадя етмяк цчцн йени цсуллар (автоматик йазы вя с.) йарадан сцрреализм (А. Бретон, Л. Арагон, П. Елцар вя б.) А. ядябиййатында ясас истигамят олду; чех поетизми (В. Незвал, Й. Сейферт) сцрреализмя йахын иди.

20 ясрин орталарында А.-ин йени истигамятляри йаранды: абсурд театры (Е. Ионеско, С. Беккет); франсыз “йени  роман”ы (Н. Саррот, А. Роб-Грийе,  М.  Бйутор  вя б.) вя поетик леттризм (И. Изу вя б.); Америка битникляринин (А. Эинзберг, Ъ. Керуак) йарадыъылыьы.

1950-ъи иллярин яввялляриндян Гярбдя конкрет поезийа инкишаф едир, акустик поезийа цсуллары эениш йайылырды. 1960-ъы илляр франсыз шаирляринин (УЛИПО групу: Ж. Перек, Ж. Лескйур вя б.) йарадыъылыьы цчцн фонетик експериментляр сяъиййяви иди. 20 ясрин сонунда рус ядябиййатында А. истигамятиндя    консептуализм    (поезийада Йан Сатуновски, Д.А. Пригов вя  б.,  нясрдя В.Г. Сорокин) инкишаф едирди.

Азярб.-да Й. Сямядоьлу, Анар, Елчин, Афаг Мясуд, Н. Рясулзадя, В. Сямядоьлу, В. Байатлы, Рамиз Рювшян, К. Абдулла вя б. бу истигамятдя ясярляр йаратмышлар.

Мусигидя А.-ин даща чох авангард, йени мусиги адландырылан башланьыъ мярщяляси тарихян 20 ясрин яввялиндяки бядии мцщитля (Австрийа-алман  експрессионизми, италйан вя рус футуризми) баьлыдыр. Авропа янянялярини рядд едян А.-ин илкин мярщяляси романтик ясатир йарадыъылыьындан (Р. Вагнерин “эяляъяйин мусигиси”, А.Н. Скрйабинин “тарихин сону” идейалары) гидаланырды. Тоналлыьын ясасы кими 7 пилляли гаммадан имтина вя бунун нятиъяси кими мягамын йени кейфиййяти (щазырлыгсыз гулаг цчцн какофонийа кими сяслянян; бах Атоналлыг); тоника ролунда чыхыш едян мцряккяб сяс комплексляри вя йа сериалар (Н.А. Рославсын “синтетаккордлары”);  микроинтерваллар  (Ч.  Айвз, И.А. Вышнеградски, А. Хаба), сонор експериментляр (Г. Кауелл,  Е.  Варез)  мцщцм йениликляр иди. Мусиги дилинин дярин ислащаты йени Вйана мяктяби тяряфиндян щяйата кечирилди (А. Шюнберг, А. Берг, А. Веберн; бах Додекафонийа). 1930-ъу иллярин сонларынадяк А.-дя щармонийа, мелодика, ритмика, фактура йенидян радикал  шякилдя  сярф-нязяр  едился  дя,  форма гурулушунда, ясасян, яняняви принсипляр сахланылырды (Б. Бартокун, С.С. Прокофйевин, И.Ф. Стравинскинин, П. Щиндемитин ясярляри).

Мцщарибядян сонракы А. (авангард–ЫЫ, ян йени мусиги) П. Анри, П. Булез, П. Шеффер, М. Каэел, Х.В. Щенсе, К. Штокщаузен, Л. Берио, Л. Ноно, Й. Ксенакис, Ъ. Кейъ, Е. Кшенек, В. Лйутославски, К. Пендеретски, Д. Лиэети вя б.нын шяхсиндя няинки 7 пиллялиликдян (О. Мессианын “йени модаллыь”ы), щятта яняняви сяс материалындан имтина едяряк сонорикада, електрон мусигидя, конкрет мусигидя она гаршы “йени сяс” гойду. 1950ъи иллярдя додекафон йазы методлары сериализмдя мусиги ясяринин бцтцн параметрляриня тятбиг олунурду (Булез, Штокщаузен); ейни заманда бцтюв форма идейасынын юзц дя шцбщя алтына алынырды. Нотасийа принсипляриня йенидян бахылма чох вахт регламентли нот йазысындан имтина иля мцшайият олунурду. Яняняви мусиги формаларынын даьылмасы мякан композисийасы (Штокщаузен, Ксенакис), “инструментал театр” (Каэел), “ятраф мцщит мусигиси” (Кейъ), сащяляриндя ахтарышларла, щямчинин коллаж техникасы вя етник ъящятдян мцхтялиф “щазыр” мусиги материалынын бирляшдирилмяси иля компенсасийа олунурду. 1970-ъи иллярдян башлайараг бир нюв яняняйя чеврилмиш А. принсипляри мцхтялиф цслуби тямайцлляр – “йени садялик” (В. Рим вя б.), минимализм вя с. иля бирляшир. А.-ин бир чох бядии прийомлары диэяр ъяряйан вя цслубларын контекстиндя, щятта адаптасийа олунмуш формада коммерсийа естрадасында да истифадя едилир. Азярб. бястякарларындан Г. Гарайев, Ф. Ялизадя вя Ф. Гарайев А. цслубунда ясярляр бястялямишляр.

Театр сянятиндя “А”. термини реж. театры тяшяббцсляри иля ялагядар 1900-ъц иллярдян, даща эениш ися 1920-ъи иллярдян истифадя едилир. А. ъяряйанлары дахилиндя италйан (шаир вя драматург Ф.Т. Маринетти; реж.-лар А.Ъ. Брагалйа, А. Риччарди; ряссамлар  Е.  Прамполини,  У.   Боччони, Ъ. Балла, Ф. Деперо) вя рус (“Дцнйада илк футуристляр театры”, 1913 – В.В. Майаковски, А.Й. Кручйоных, К.С. Малевич, П.Н. Филонов; Мятбуат евинин театры, 1926–27 – реж. И.Г. Терентйев вя б.) футуризми; алман експрессионизми (реж.-лар Щ. Щартунг, Л. Йесснер вя б.); Баущаузун (ряссам О. Шлеммер вя б.), конструктивизмин (В.Е. Мейерхолд, ряссамлар В.Й. Татлин, В.А. вя Г.А. Стенберг гардашлары, Л.С. Попова, В.Ф. Степанова вя б.), дадаизмин (1920-ъи иллярин клуб вя театр аксийалары – Т. Тсара, Ф. Пикабиа вя б.), сцрреализмин (А. Артонун “Алфред Жарринин театры”, Р. Арон,  1926–30;  вя б.) театр експериментляри; Артонун “гяддарлыг театры”; абсурд театры фяалиййят эюстярмишдир. Реж.-лар А.Й. Таиров, Й.Б. Вахтангов, Л. Жуве, Ж. Копо, Щ.Е.Г. Крег,  Е.  Пискатор,   М. Рейнщардт, Й. Фрейка, Л. Шиллер вя б.-нын йарадыъылыьы да бу вя йа диэяр шякилдя А. иля баьлы олмушдур. А. актйор щазырланмасында йени метод вя системляр йаратмышдыр: Крегин “фювгялмарионет актйор”у;  Мейерхолдун биомеханикасы; Таиров, Вахтангов, Б. Брехт, сонралар Й. Гротовски вя  б.нын актйор мяктябляри. А. театрдан кянарда (бойакарлыг,  ядябиййат  вя драматурэийада) йаранмыш ислащатчы тенденсийалары театрдахили просеслярля (реж. театрынын тясдиги, актйор сянятинин вя сящняграфийанын йени тямайцлляри иля) бирляшдирмишди. Тамашанын щазырланмасында апарыъы рол чох вахт реж.-дан тамашанын мцяллифи функсийасыны юз цзяриня эютцрян ссенографа кечирди. Мязмунун ясас дашыйыъысы олан сюзц визуал образлар, драматуржи тящкийяни конфликтин мащиййятини ещтива едян визуал формуллар (сяъиййяви сящня цсуллары, мизансящняляр, актйор пластикасы, костйум, грим вя с.) явязляди. Ряссамларын тамаша мяканына експансийасы актйорлары вя тамашанын юзцнц “ряссам театры” цчцн материала чевирирди (К.С. Малевич, Т. Деперо, О. Шлеммер, В.Й. Татлин, Л. Шрейер, П. Мондрианын гурулушлары). Тамашачыны щадисяляря ъялбетмянин щеппенинг вя с. кими тящрикчи формалары театр салонунун щцдудларындан кянара чыхырды. Бунунла йанашы А. даща чох театрын дахили мащиййятини цзя чыхармаьа чалышырды. “Театрын театрлашдырылмасы” шуарыны елан едян А. сяняткарлары онун мянбяляриня – дел арте комедийасы, балаган, йармарка вя  карнавала, Шярг шябищ театрына мцраъият едирдиляр; пантомима хцсуси йер тутурду. Заман кечдикъя бцтцн бу “ретро-йениликляр”, театр А.-ин диэяр яксяр кяшфляри кими, мцасир театрын щамы тяряфиндян гябул едилмиш прийомлар фондуну зянэинляшдирди.

Азярб.-да Мядяниййят вя Инъясянят Ун-тинин Тядрис театрында вя Йуь театрында А. истигамятиндя експериментляр апарылмышдыр. Тядрис театрында “Балаъа шащзадя”,”Аъ щярифляр”, “Мяънун”; Йуь театрында “Щейдярбабайа салам”, “Эял эедяк”, “Лейли демя”, “Отелло” вя с. ясярляр тамашайа гойулмушдур.

Хореографийа сянятиндя А. юзцнц, классик рягс янянялярини вя дилини, кющнялмиш балет формаларыны дяйишян йениликлярля бцрузя  верирди.  Йени  мювзулары тяъяссцм етдирмяк ъящди орижинал пластик рягс цсуллары доьурурду.  Яввялъядян  рягс цчцн нязярдя тутулмамыш мусигидян (симфоник, инструментал, мусигили коллажлар, сонралар конкрет мусиги) истифадя, щятта мусигили мцшайиятдян имтина А.-ин характерик хцсусиййятляри иди.  Тамашалар чох вахт сцжетсиз олур, онларда декорасийа вя костйумлар ящямиййятини итирир (ишыьын ролунун артмасы иля). АБШ, Алманийа вя Русийа 20 ясрин биринъы йарысында хореографик  А.-ин  ясас  мяркязляри  иди.

19 ясрин сону – 20 ясрин яввялляри Америка модерн рягсинин (сярбяст  рягсин) баниляри Л. Фуллер, А.Дункан, Р. Сент-Денис вя Т. Шоун чох заман Ф. Делсартын сящня щярякятляри нязяриййясиня ясасланыр, канонлардан азад хореографийа сяняти йаратмаьа чалышырдылар. 1920–50 иллярдя М. Грещем,  Д. Щамфри, Ч. Вейдман, Х. Тамирис, Х. Лимон, А. Николайс, А. Соколова модерн рягс идейаларыны даща дольун инкишаф етдирмишляр; мцасир хореографларын яксяриййяти онларын давамчыларыдыр. 1910-ъу иллярин яввялляриндя алман експрессионист (“ифадяли”) рягсинин формалашмасына Е. Жак-Далкрозун ритмика идейаларынын бюйцк тясири олмушдур; Алманийада нязяриййячи вя хореограф Р. фон Лабан вя онун давамчылары К. Йосс, М. Вигман, Щ. Кройтсберг, И. Эеорэи,  М.  Терпис,  Г.  Палукка, В. вя Т.  Гзовскиляр,  АБШ-да  Щ.  Щолм, А. Де Милл,  А. Тцдор,   Б.  Британийада М. Рамбер щямин идейалара истинад етмишляр. Бу истигамят чярчивясиндя Алманийада абсолйут рягсин ясаслары ишляниб щазырланмышды.  Баущаузун (О. Шлеммерин “Рийази рягс”и) хореографик  експериментляри  конструктивизмля ялагядардыр. А.-и гябул етмяйян тоталитаризм юлкяляриндя (ССРИ-дя 1924 ил декрети иля, демяк олар ки, бцтцн авангард рягс мяктябляри баьланмышды) беля театрлашдырылмыш кцтляви тядбирлярдя хореографик А. прийомларындан истифадя олунурду [Берлиндя кечирилян 11-ъи Олимпийа Ойунларында (1936)  насистлярин тянтяняли йцрцшц вя с.].

20 ясрин икинъи йарысында хореографийа сяняти 1910–30-ъу иллярин А. янянялярини инкишаф вя давам етдирирди. Рягсин лексикасыны мцряккябляшдирян вя зянэинляшдирян, тязя мювзулара мцраъият едян хореографлар йени театр формаларындан (перформанс, “визуал-сяс пйесляри”, синтетик тамашалар, телевизийа балетляри, классик  балетлярин  модернляшдирилмиш  тяфсири вя с.) истифадя едирдиляр. Мцасир авангард балетин ъоьрафийасы олдугъа эенишдир. АБШ (М. Каннинщем, Х. Лимон, А. Ейли, Ъ. Роббинс, Р. Ъофри, П. Тейлор, Т. Тарп), Алманийа (Ъ. Кранко, Ъ. Ноймайер, П. Бауш) вя Русийадан (Л.В. Йакобсон, О.М. Виноградов,  Б.Й.  Ейфман вя б.) башга, щямчинин Франсада (Р. Пети, М. Бежар, К. Карлсон), Исвечдя (Б.  Кулберг,  М.  Ек),  Б.Британийада (К. Макмиллан), Нидерландда (Р. ван Дансиг, Х. ван Манен, И. Килиан), Белчикада, Финландийада, Исраилдя, Йапонийада, Австралийада вя диэяр юлкялярдя йени рягс мяктябляри мейдана эялмишдир.

Кино сянятиндя А.-ин бцтцн голларыны истещсалын вя прокатын яняняви коммерсийа системиндян имтина етмяси бирляшдирир. Авангард кино мцстягил мцяллифляр (яксяр щалларда диэяр сянятлярин – рянэкарлыьын, поезийанын вя с.-нин тямсилчиляри), йахуд кичик щямфикир груплар тяряфиндян йарадылырды. Онларын фяалиййятиндя нязяри рефлексийа вя бядии тяърцбя бир-бири иля сых баьлыдыр. А. филмляри цчцн формат кими мцщцм характеристика мювъуд дейилдир, онларда сянядли вя бядии филмляр арасындакы фярг айдын нязяря чарпмыр. А. Франса вя Алманийанын кино сянятиндя даща чох инкишаф етмишдир. Франсыз киносунда А. ики мярщяляйя бюлцнцр: киноимпрессионизм адландырылан “биринъи авангард” дюврц цчцн (1910-ъу иллярин сону –1920-ъи иллярин 1-ъи йарысы; реж.-лар Л. Деллцк, А. Щанс, М.Л‘ Ербйе, Ж. Епштейн, Ж. Дцлак, Ж. Ренуар) поетик юзцнцифадя вя натура чякилишляри, лиризм, визуал метафора вя аллегорийалардан истифадя, лазым эялдикдя мцхтялиф техники прийомларын тятбиги характерик иди. “Икинъи авангард” дюврц филмляриндя (1920-ъи иллярин 2-ъи йарысы; Ф. Леже, А. Шомет, Мен Рей, Л. Бунйуел вя С. Дали, Р. Клер, Е. Деслав, еляъя дя Дцлак, Л‘Ербйе вя  б.-нын сон ишляри) “ясл кино”, “ясл щярякят”, “визуал мусиги” вя с. нязяриййялярин ясасында киноифадялилийин формал васитяляринин ахтарышы юн плана чыхыр, пластик композисийалар вя ритмляр сащясиндя експериментляр апарылырды. 1910 –20-ъи иллярин алман експрессионизми дцнйа кино сянятиня мцщцм тясир эюстярмишдир (реж.-лар П. Веэенер, Ф.В. Мурнау, Р. Вине). Абстраксионизм сащясиндя експериментлярдян башлайан 1920-ъи иллярин алман А.-и (Щ.  Рихтер,  В.  Еээелинг,   В.  Рутман, О. Фишинэер) тядриъян даща чох щяйати вя сосиал конкретлийя, сянядлилийя доьру тякамцл етди. 1930-ъу иллярдя абстракт вя сцрреалист А. хяттини инэилис сянядли филм реж.-лары Ъ. Грирсон, Щ. Ъеннингс, Л. Ли, А. Монтеэйц давам етдирди. А. ъяряйанларындан бири кцтляви мядяниййятя пародийа кими инкишаф едир, онун зиддийятлярини абсурда чатдырырды. Сийаси А. истигамятиндя 1960-ъы иллярдя Ж.Л. Годар формаъа мцряккяб, лакин сийаси бахымдан тясирли кино йаратмышдыр. 1980–90-ъы иллярдя А. кинематографинын парлаг тязащцрляри совет вя постсовет “паралел кино”су (реж.-лар Г.О.  вя И.О. Алейников гардашлары, Й.Э.  Йуфит,  Б.Й.  Йухананов вя б.) олмушдур. Азярб. киносунда реж.-лар А. Салайев (“Йараса”) вя В. Мустафайевин (“Йарамаз”,  “Накяс”, “Щяр шей йахшылыьа доьру”, “Йохлама”) филмляри бу истигамятдя чякилмиш уьурлу ишлярдир.

“Киноапаратлы адам” филминин (1929; реж. Дзига Вертов) афишасы.